南管樂曲
全文引自"南管相思引之曲目研究"
國立臺灣師範大學民族音樂研究所研究與保存組碩士論文
南管音樂之樂曲種類包括指套、譜、及曲，另外尚有一種已不見存於活傳統中的大小都會套曲。「指套」，乃是連篇的套曲，曲辭內容多出自南戲的故事，演奏時並不將曲辭唱出，由於將整套指套樂曲演奏完畢的時間，幾乎都超過三十分鐘，所以館閣的郎君祭多以「指尾」十音會奏的方式，所謂「指尾」，指的便是連篇套曲之最後一或二節，作為郎君祭之開場，稱作「起指」。「譜」為純器樂曲，通常作為「煞尾」，也就是郎君祭結束時演奏。「曲」，是歌唱類音樂，即南管春秋二祭中的主要部份，亦是南管人聚會時的主要節目。傳統上先演唱與指套相同滾門、相同管門的「曲」，接著唱相同滾門的其他曲目，等到此滾門的「曲」都唱完，需唱一首「過枝曲」連串原滾門及下一滾門，再接唱下一滾門的「曲」。只是現今的演奏、唱者，能通曉不同滾門眾多散曲曲目的人，是少之又少，故多以不同滾門之曲目混唱的情況在進行，南管人稱「泡唱」。
尚有些南管界使用的專門術語，如南管人稱音階為「管門」、節拍為「撩拍」…等，各有其所代表之意義。南管共使用四個管門，分別為「四孔管、五孔管、五六四管、倍士管」，亦有學者將「孔」稱為「空」字的，但本文依循呂錘寬教授的說法， 一律稱為「四孔管、五孔管、五六四管、倍士管」，而非「四空管、五空管、五六四管、倍士管」，其主要原因是南管音樂以洞簫來定音高，而音高是由洞簫所按的音孔決定的，故本文均以「孔」代替「空」字。在文中提及管門的部份，均於其後以括號表示調名，如五孔管（G調），目的在於樂曲中有討論到轉調或裝飾音問題時，使讀者便於對照與理解。
根據南管曲演唱中「拍」的打擊方式， 可分為兩種拍法，一類為「散拍」，位於散曲前的「慢頭」或緊接於散曲後的「慢尾」，屬散漫式拍法；另一種為「規律拍」， 有四種節拍型式，以樂節長短分別為七撩拍、三撩拍、一撩拍、疊拍，口語上簡略說法為七撩、三撩、一撩或一二、疊。在此所指的「拍」，是工尺譜上每小節的第一拍，以「O」符號標示，須於此處以節奏樂器「拍」擊打一下，而「撩」為接於第一拍之後的弱拍，以「、」符號標示。中國古典戲曲音樂中稱為「板、眼」，就正與「拍、撩」同義。
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